后记

一路走来

很懒得写后文，不过因为想不到本期的后刊可以弄什么花样，加上有点感触，所以就决定在这里废话一下了。

一切很像再作梦一样，还记得小时候每次参加升旗典礼，每次都对上升的国旗许愿，期望以后能够考上高中。那时候，虽然也期望自己能念大学，但却没想过自己真能考上，谁知道后来还真的能从大学毕业。

风姿的写作也是一样，当初开始创写的时候，根本没有想过会去投稿、能够出书，哪里想到一转眼间就出到第十四集了，连带前传，已经堂堂迈入第二十五本书，想想真是不可思议。

刚刚出书的时候，有读者在网路上问我，风姿的风格很像漫画，有没有兴趣改成漫画呢？对于这问题我只能叹气了，其实我小时候很想当漫画家，只是因为画画功力太差，最后只好放弃……

当我在大学时，开始试着写一些东西，那时候一位知名度很高的作家出了大丑闻，与原本的发妻离异，另结新欢，结果这消息被揭露出来后，社会哗然，那位名作家的书，原本高踞排行榜上，经此一事后，虽然不至于说没有读者肯掏腰包，但销售量大受影响总是免不了的。

那时候我就在想，“好……好危险啊！”，为了避免这样的情形出现，我必须未雨绸缪，当一个在爆发了丑闻之后，读者们的反应是呆愣一下，然后说：“呃……不然你以为他会怎么作？”基于这样的心情，我在大二时，曾立志当一个情色小说家。

在心底抱着如此志向的我，投稿成功是大四的事，对于采了用这样的我的总编辑陈大头目，我始终是感谢有加，不过在他而言，这究竟是识人不明？抑或是慧眼识英雄？这点就要靠各位读者朋友来判断了。

或许是因为存心不良的报应，所以风姿的存在在某些人眼中，就格外碍眼，常常可以看到类似的批评：“罗森是武侠小说的败类”、“风姿的成名，武侠的悲哀”、“作者的文笔粗劣幼稚”、“作品的风格太洋化、太日本化”，更有人认为，风姿的读者多半是“知道有皇太极这个人，却不清楚他究竟是努尔哈赤的老爸，还是康熙的儿子”。

这些指责我并不想抗辩。一如我为数不多的朋友常常说，我是一个怪人，想的东西也都不太一样。托台湾教育制度的福，罗森在国中时“有幸”以吊车尾的地位，被编入所谓的好班，那时候我就常常在想，没被编进好班的那些同学该怎么办？经过国中、高中的层层筛选后，所谓百分之五十的大学录取率，又自私地把多少“坏班”的同学排除在外？

和被编进好班的人相比，没被编进好班的人一定比较多；和考上大学的人相比，考不上大学的人一定比较多；和知道皇太极究竟是谁的人相比，不知道的一定也比较多。如果说少数人的权利应该被重视，那么这些大多数的存在就可以被忽略吗？

不管是哪一种题材，对各色写手而言，金庸大师的存在简直就像神明一样，但是也正因为如此的独一无二，世上不可能再有第二个金庸。没有人再有那样的学识基础，自然也没有人写得出那样的东西。从书上的简介来看，黄易老师精擅五行星相、玄学、科技，虽然未必及得上金庸大师的渊博，但也足够让我们这些小辈望而兴叹，因为我们只是一些连学校课程都念得凄惨落魄的笨学生。

就算教授夸得再好，鲁迅的书我就是看了会睡；和骆驼祥子、祥林嫂比起来，我更喜欢看魔力小马、银河英雄传说。是的，就像许多批评者说的一样，我们这一代没文化、速食肤浅、思虑简单、只爱看也只爱写一些像电玩攻略本一样的小说。可是，这样的我们就该被忽略？就很该死吗？

一辈子也到不了两位大师的境界，永远都不可能变成他们那样的人，可是，总还有一些事是我们能作的吧！

就算文笔没有那么好，就算学识没有那样优秀，但还是有些东西，是所有人类都共同拥有的。看到感人情节时的悸动，阅读滑稽对白时候的放声大笑，这些情怀是我们所共同珍惜的。那么，如果能把握这些东西，应该还是有一些空间，可以让我们这些笨拙的后辈去发挥。

各色创作者里头，能够做到每一集都令人有所感动的，在我记忆中仅有藤田和日郎、田村由美两位老师。虽然很困难，但我仍努力朝他们的方向学习，希望就算作不到感人，起码也能写出动人的剧情。

能牵动读者的情绪，让他们想笑、想哭、觉得紧张、忧虑，这都是“动人”的一部份。平实、精致，在动人的层面上都是一致的，我希望自己的作品能动人，如果有一天，我的作品没有动人的能力，那也就是该被淘汰退场的时候了。

《风姿正传》卷十四完